Baixo e Voz na gravação do Programa Plataforma - Valeu Jáder, Davi e toda a equipe.
Créditos das fotos: Fausto.
Agradecimentos ao mano Leandro B., dono do lindo contrabaixo Guzzardi que utilizei na gravação...
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22 Setembro 2009
Plataforma
Baixo e Voz na gravação do Programa Plataforma - Valeu Jáder, Davi e toda a equipe.
Créditos das fotos: Fausto.
Agradecimentos ao mano Leandro B., dono do lindo contrabaixo Guzzardi que utilizei na gravação...
20 Setembro 2009
INTERPRETAÇÃO MUSICAL DE FORMAS E OBJETOS
Desenvolvi a IMFO a partir de estudos e leituras sobre a obra de compositores como Bach, Beethoven, Berlioz, Wagner, Debussy, Villa-Lobos, Pat Metheny entre vários outros, que buscavam em sua arte uma maior proximidade entre os sons e pausas com símbolos, palavras, gestos e imagens.
"Pesquisas recentes tendem a demonstrar que o simbolismo dos números teve sobre a organização das obras de Bach um efeito bastante considerável. Certos algarismos (3, 7, 12...) e outros, ligados à própria pessoa do compositor aparecem com frequência que dá o que pensar (14 = B.A.C.H.; 41 = J.S.B.A.C.H.). Não é sugestivo que o tema do coral 'Senhor, eis-me diante do Teu trono', escrito por Bach em seu leito de morte, tenha sido alongado, graças a notas de passagem, das 32 que possuía para um total de 41?" (MASSIN; Jean e Brigitte (org). História da música ocidental. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997. - p. 465).
A partir daquela brincadeira infantil de ligar pontos numerados construindo figuras, desenvolvi uma maneira de “visualizar” certas formas e objetos cantados (ou não) na música a partir de “pontos irreais” no braço do contrabaixo.
Tal estudo pode ser ouvido e visto no arranjo que fiz para a música “Veleiro”, de Janires (que se encontra no nosso CD de mesmo nome). Ao ser cantada a frase: "seu coração é um veleiro" ou "seu coração é uma estrela", crio frases musicais que unem pontos formando um "coração", um "veleiro" e uma "estrela" como nos exemplos abaixo.
Em outros momentos, deixo a IMFO “visual” para trabalhar mais a IMFO “auditiva”, como por exemplo, no trecho onde se canta: "prá poder ancorar" - imito o som das correntes de uma âncora saindo da proa até encontrar o fundo do mar, assim como as batidas de um coração no início e no final da música. Ouça a música.
É necessária a imaginação e a atenção de quem assiste uma apresentação ao vivo para que a IMFO seja percebida. No entanto, sei que ela está mais ligada diretamente ao executante e compositor/ arranjador, do que ao ouvinte.
Por fim, a música tradicional continua sendo mais importante do que a IMFO nos meus arranjos e composições: harmonia, tonalidade/ modalidade, dinâmica, timbres, rítmica, gênero/ estilo, técnicas, fraseado, andamento e interpretação. A IMFO é apenas mais uma maneira de trabalhar a música de forma lúdica.
"Pesquisas recentes tendem a demonstrar que o simbolismo dos números teve sobre a organização das obras de Bach um efeito bastante considerável. Certos algarismos (3, 7, 12...) e outros, ligados à própria pessoa do compositor aparecem com frequência que dá o que pensar (14 = B.A.C.H.; 41 = J.S.B.A.C.H.). Não é sugestivo que o tema do coral 'Senhor, eis-me diante do Teu trono', escrito por Bach em seu leito de morte, tenha sido alongado, graças a notas de passagem, das 32 que possuía para um total de 41?" (MASSIN; Jean e Brigitte (org). História da música ocidental. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997. - p. 465).
A partir daquela brincadeira infantil de ligar pontos numerados construindo figuras, desenvolvi uma maneira de “visualizar” certas formas e objetos cantados (ou não) na música a partir de “pontos irreais” no braço do contrabaixo.
Tal estudo pode ser ouvido e visto no arranjo que fiz para a música “Veleiro”, de Janires (que se encontra no nosso CD de mesmo nome). Ao ser cantada a frase: "seu coração é um veleiro" ou "seu coração é uma estrela", crio frases musicais que unem pontos formando um "coração", um "veleiro" e uma "estrela" como nos exemplos abaixo.
Em outros momentos, deixo a IMFO “visual” para trabalhar mais a IMFO “auditiva”, como por exemplo, no trecho onde se canta: "prá poder ancorar" - imito o som das correntes de uma âncora saindo da proa até encontrar o fundo do mar, assim como as batidas de um coração no início e no final da música. Ouça a música.
É necessária a imaginação e a atenção de quem assiste uma apresentação ao vivo para que a IMFO seja percebida. No entanto, sei que ela está mais ligada diretamente ao executante e compositor/ arranjador, do que ao ouvinte.
Por fim, a música tradicional continua sendo mais importante do que a IMFO nos meus arranjos e composições: harmonia, tonalidade/ modalidade, dinâmica, timbres, rítmica, gênero/ estilo, técnicas, fraseado, andamento e interpretação. A IMFO é apenas mais uma maneira de trabalhar a música de forma lúdica.
13 Setembro 2009
08 Setembro 2009
O Livro do Som do Céu
Foi lançado o "Livro do Som do Céu".
O Som do Céu é um evento organizado pela Mocidade Para Cristo há 25 anos, que reúne músicos de todo o Brasil, separados do "mercadão gospel" e envolvidos em vários estilos, que vão do forró ao rock e jazz de sotaque brasileiros.
Tive a honra de escrever um dos textos: "Música evangélica, mercado e separação" ao lado de textos de vários amigos: Gladir Cabral, Jorge Camargo, Aristeu Pires, Carlinhos Veiga, Romero Fonseca (Expresso Luz e Essência), Jorge Rehder, João Alexandre, Erlon Lemos, Rubão, dupla Wesley e Marlene, Nelson Bomilcar, Denise Bahiense (Quarteto Vida), Marcos André (Sal da Terra - PE), Paulo César (Grupo Logos). O livro foi organizado por Ricardo Szuecs e Carlinhos Veiga.
Faça seu pedido através do site da MPC Brasil.
01 Setembro 2009
NOSSA MÚSICA BRASILEIRA - 3ª edição
04 A 07 DE SETEMBRO DE 2009
ACAMPAMENTO JOVENS DA VERDADE
CARLINHOS VEIGA E BANDA
JORGE CAMARGO
STÊNIO MARCIUS
BAIXO E VOZ
SÍLVIA MENDONÇA&HENRIQUE MAFRA
GLADIR CABRAL
TIAGO VIANA
PRISCILA BARRETO
JOÃO ALEXANDRE
ROBERTO DIAMANSO
CÉSAR DO ACORDEON
SILVESTRE KULHMANN
GLAUBER PLAÇA
e muito mais....
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